Lī Millers: Modele, mūza, mākslinieks, Newshawk



Fotogrāfs bija 20. gadsimta ikona abās kameras pusēs

Eiropā beidzās Otrais pasaules karš, un amerikāņu kaujas fotogrāfs Lī Millers nevēlējās neko citu kā tikai sakopt. Millers, kurš šāvās žurnāla Condé Nast grupā, un korespondents Deivids E Šermans kopā arDzīveŽurnāls tikko bija ieradies no stundām, kad dokumentēja zvērības šausmīgā vietā ar nosaukumu Dachau. Ierodoties Minhenē, 13 jūdzes uz dienvidaustrumiem un sabrukuma straumēs, Millers un Šermans iegāja daudzdzīvokļu mājā Prinzregentenplatz 16. Ādolfs Hitlers uzturējās dzīvesvietu šajā adresē kopš 20. gadsimta 20. gadiem; 1935. gadā diktators bija nopircis ēku, apakšstāvu pārveidojot par bumbu patvērumu un pirmo stāvu par miesassargu telpām. Otrais stāvs bija viņa privātā svīta.

Salvage, Anglija, 1943. gads, David E. Scherman 5005-16 (Autortiesību Lee Miller arhīvs, Anglija, 2018)



Millers un Šermans padarīja sevi ērti. 38 gadus vecā Millere piepildīja Hitlera vannu, nomizoja kaujas zābakus un nogurumus un ieslīdēja karstā ūdenī. Šermanis - ne tikai kolēģis, bet arī Millera mīļākais - izveidoja ainu: fotogrāfs peldējās priekšplānā dubļainos zābakos uz balta peldmatiņa un kičīgas Venus de Milo kopijas, uz kubla malas fīrera portreta. Pēc kāda laika abas tirgotās vietas, un Millers fotografēja Šermanu peldamies. Viņas attēls parādījās 1945. gada jūlijāLielbritānijas Vogue.Viņa to nedarīja. Vieta bija piepildīta ar viduvēju, blāvu mākslu, vēlāk sacīja Millers. ASV armijas 45. divīzijas 179. pulka karavīri komandēja dzīvokli kā savu komandpunktu. ĢI un korespondenti tajā vakarā klausījās radio, kad BBC ziņoja par Hitlera pašnāvību. Dažas dienas vēlāk Millers un Šermans pavadīja sabiedroto karaspēku uz Hitlera atkāpšanos Bavārijas Alpos.Voguenesa Millera Berghofa dedzināšanas attēlus,

Salvage, Anglija, 1943. gads, David E. Scherman 5005-16 (Autortiesību Lee Miller arhīvs, Anglija, 2018)



lāpām atkāpušies SS. Viņa fiksēja Vāciju drupās, nacistu lielvaru pašnāvību sekas, nāves nometnes apsardzes atbildes sitienus un bijušo līdzstrādnieku ekspromtu. Starp citu, pamestības vidū viņa fotografēja arī modes attēlus.

Kara beigas pārtrauca Millera dinamisko karjeru, kas tika uzbūvēta objektīva priekšā un aizmugurē, trīs gadu desmitu loka, kurā redzēja, ka stoiskā blondā skaistule no Poughkeepsie (Ņujorka) dzīvo un izplatās visā kontinentā starp slavenajiem māksliniekiem un rakstniekiem. Miller, draugu un cienītāju iegūšanas procesā Mans Rejs, Pablo Pikaso, Edvards Šteihens, Žans Kokto, Rene Magritte, Džoana Miro, Makss Ernsts un viņu līdzgaitnieces Millere nopelnīja viņu kā vadošo žurnālu modes modeli, fotogrāfu , un kaujas korespondents, kā arī būt, kā uzskata dēls Antonijs Penroze, depresīvs alkoholiķis un briesmīga māte.

Elizabete Lī Millere sāka dzīvizem mākoņa. Dzimusi 1907. gada 23. aprīlī Poughkeepsie, viņai bija septiņi gadi, kad ģimenes draugs viņu izvaroja, inficējot bērnu ar gonoreju. Drīz pēc tam, neskatoties uz meitas emocionālajām mokām, viņas tēvs Teodors, mašīnbūves inženieris un amatieru fotogrāfs, tomēr piesaistīja Lī tumsas telpas asistentu un modeli, pozējot bērnu neaprīkotu mākslas studijām, izmantojot stereoskopisku kameru, kas bieži saistīta ar erotiku un burleskas izpildītāji. Pieredze meiteni rūdīja jau jaunā vecumā. Lī bija attieksme, ka pasaule viņai ir izgāzusies, sacīja Antonijs Penroze. Vienīgā persona, kas patiešām rūpējās par viņu, bija viņa pati. Tēvs apmācījis foto un tumšās istabas tehniku, Lī viņam pozēja kails, bieži vien kopā ar draudzenēm, arī 20 gadu vecumā.



Satraukts students Lī tika izraidīts no gandrīz visām Hadsona ielejas skolām. 1917. gadā redzot aktrisi Sāru Bernhardtu uz skatuves, meitene pārliecināta, ka vēlas rīkoties. 1924. gadā 17 gadus vecā Lī pierunāja vecākus sūtīt viņu uz Parīzi
apmeklēt Medgyes teātra tehnikas skolu.
Franču valodas skolotāja pavadīta, septiņus mēnešus studēja apgaismojumu, kostīmus un teātra dizainu.

Mājās viņa iestājās Vasaras koledžā un Mākslas studentu līgā, ārpus darba laika bieži apmeklējot bohēmisko Griničas ciematu. Pēc tam, kad viņu bija izvilcis no savdabīgas kravas automašīnas, žurnāla magnāts Kondē Nasts pieņēma darbā Milleru, lai viņš pozētuVogueunHarper’s Bazaar. 1927. gada martsVoguevāka autors ilustrators Žoržs

Lepape parādīja Milleru kā būtisku atloku klohā, bobā un pērlēs, metropoli mirdzot aiz muguras. Millers pievienojās desmit gadu vecajai It Girls komandai, reizēm valkājot savus bālos matus tik androgīniski īsus, ka homoseksuāls objektīvs Sesils Bītons paziņoja, ka izskatās pēc saules noskūpstīta kazas zēna no Apija ceļa. Drīz Millers pozēja tādiem fotogrāfu meistariem kā Šteihens, Nikolass Murejs un Arnolds Gente sesijās, kas pārvērtās par apmācībām, tāpat kā tad, kad Šteihens dalījās padomos par modes fotogrāfiju un komercportretiem. Millers studēja studijas apgaismojumu arī pie meistarīgā Džordža Hainingena-Huēna.

Millera modeles karjera uzskrēja uz sēkļatabu 1928. gadā, kad menstruālo spilventiņu ražotājs Kotex licencēja un publicēja žurnāla Seišena attēlu viņas žurnālā, sašutumu izraisot blenozes. Izcirsts no redakcijas modelēšanas darba, Millers nolēma uzņemt kameru. Nēsājot Šteihenas ievada vēstuli sirreālistu māksliniekam Manam Rejam, viņa atgriezās Parīzē 1929. gadā. Filadelfijā dzimušā emigranta Montparnasse studija bija tukša; Millere noskuta apkārt, līdz atrada viņu kaimiņu bārā un iepazīstināja ar savu nākamo studentu.

Man nav studentu, atbildēja Rejs. Tomēr gultā un citur Millers pārliecināja viņu par pretējo, un, kad pēc dažām nedēļām Rejs devās uz Biaricu, viņa devās līdzi, sākot trīs gadus ilgo sakari, kurā Millers bija Reja palīgs, mūza un paramour, dzimis Emmanuels Raditskis. Rejs, gandrīz divreiz vecāks par Millera vecumu, uzņēma viņu savā ikonoklastiskajā pasaulē, kurā dzīvoja neierobežoti gari kā viņš - un, izrādījās, arī viņa. Viņa ir radīta tam un viņai, sacīja Antonijs Penroze. Pāris priecājās par laimīgām nelaimes gadījumiem, piemēram, no jauna atklājot solarizāciju, kad papīra fotogrāfiju druka, kas atrodas apstrādes vidū, tiek pakļauta gaismas zibspuldzei, radot dramatisku efektu. Reja solarizētie akti, kuros bija iekļauti vairāki Milleri, ir daži no viņa pazīstamākajiem darbiem.

Sirreālisti bija intensīvi sabiedriski, un Rejs un Millers kopā ar hedonistiskiem uzdzīvēm un augstākās sabiedrības ballēm Parīzē pievienojās putojošam lokam, kurš iecienīja brīvdienas Francijas dienvidos kopā ar savu draudzeni Pablo Pikaso un fotogrāfu Doru Maaru. Millers dziļi jutās pret Reju, taču uzstāja uz viņas neatkarību. 1930. gadā Žans Kokto filmā atveidoja Milleru,Dzejnieka asinis, pārklājot mīlošo amerikāni ar sviestu un pārveidojot viņu par klasisku statuju. Rejs nopūta. Pēc tam, kad Koktjū arī vajāja, Millere pārcēlās uz Ņujorku un atvēra Lī Millera studiju, izrakstot rēķinu par savu uzņēmumu kā Man Ray fotomākslas skolas zīmolu. Šķita, ka sadalīšanās Reju aktivizēja, mudinot viņu uzgleznot Observatorijas laiku - Lī kvēlojošo lūpu eļļu, kas lido virs meža, un Object to Destroyed - metronomu ar Lī atzīmējošu aci, kuru viņš sadragāja ar āmuru. Reja dusmas izkliedēja. Viņš apprecējās ar dejotāju Džuljetu Brauneru. 1937. gadā viņš un Millers samierinājās, paliekot tuvu visu mūžu.

Lee Miller studija, divu kvartālu attālumā no Sv. Patrika katedrāles, attīstīja strauju tirdzniecību arVogue, Chanel, Saks Fifth Avenue, I. Magnin & Co un citi klienti. Brālis Ēriks Millers rīkojās ar tumšo istabu, kamēr viņa māsa koncentrējās uz attēlu izgatavošanu un izstādīšanu līdzās tādiem fotogrāfiem kā Bītons, Mārgareta Burka-Vaita un Edvards Vestons. Millers strādāja pie portretēšanas, attīstot reputāciju kā viens no Ņujorkas sejas veidojošajiem dūžiem. Bet viņa sargāja arī savu uzticamību kā nopietna avangarda māksliniece. Aktieris-režisors Čārlijs Čaplins, ar kuru viņa reiz ceļoja Francijā, viņu sauca par savu iecienītāko sirreālistu. 1934. gada maija izdevumsVanity Fairuzskaitīja Lī Milleru un Sesilu Bītonu starp izcilākajiem 20. gadsimta pirmās puses fotogrāfiem.

Noguris no diviem veiksmīgiem un prasīgiem gadiem, Millers aizvēra studiju un pārcēlās uz Kairu. Francijā ar Čaplinu viņa bija satikusi bagāto Kairēnu, Azizu Eloui Beju. Viņa uzmeklēja viņu, viņi savienojās un apprecējās. Ēģipte sākumā viņu aizrāva, bet drīz palika. 1936. gadā viņa aiznesa savu kameru Rietumu tuksnesī. Netālu no Siwa, nomaļas oāzes pilsētas, viņa izveidoja fotogrāfiju, ko sauca par kosmosa portretiem - sirreālistu vingrinājumu, kas iedvesmoja beļģu mākslinieku Renē Magritē gleznotSkūpsts(Skūpsts). Pēc ilgas pēc Parīzes Millere lūdza vīram atstāt vasaru Francijā. Pirmajā naktī Parīzē viņa apmeklēja kostīmu balli, kur viņa satika Rolandu Penrose, bagātu angļu gleznotāju un kuratoru, kurš pārzina Rejas erotiskos viņas attēlus. Smitten, abi visu vasaru rūpējās visā Eiropā kopā ar Manu Reju, viņa jauno pavadoni Adiju Fidelinu un citiem māksliniekiem. Millers pozēja Pikaso - vienai no sešām gleznām, ko viņš darīja ar viņu; viņa atmaskoja vairāk nekā 1000 viņa kadrus. Kopā ar Penrose Millers devās uz Kornvolu (Grieķija) un Libānu, lai fotografētu ciemata dzīvi. Atgriežoties Kairā un Bejā, Millers uzturēja sakarus ar tagad šķirto Penrose.

Millers un Beija 1939. gada jūnijā šķīra, bet nešķīrās. Lī dzīvoja pie Penrose Londonā. Kad tajā septembrī sākās karš, ASV Valsts departaments ieteica pilsoņiem doties mājās. Millers ignorēja norādījumus,

1940. gada jūlijā viņa nosūtīja divus angļu bērnus dzīvot pie saviem ļaudīm Poughkeepsie. Viņa pievienojās LielbritānijaiVogue, kas aptver modi, dzīvesveidu un sievietes militārajā jomā. Penrose devās strādāt par gaisa reidu uzraugu un maskēšanās instruktoru, bieži ceļojot uz saviem uzdevumiem. Pēc Pērlhārboras, kuru briti uzskatīja par izolacionistiskas Amerikas sākumposmu, Millers sāka meklēt amerikāņu žurnālistus. Ballītē Londonas birojosDzīveDean ielā Soho pilsētā Millers (34) satika gudrojošo Ņujorkas izlases dalībnieku Deividu Šermanu (25.). Harizmātiskais fotogrāfs kļuva par pastāvīgu cilvēku pie Milleres un Penrozes iemestajiem viesiem un drīz pārcēlās pārī. Ievērojot estēta kodu, Penroze paziņoja savam pavadonim, ka, kad viņš bija prom, Šermans viņai bija godīga spēle.

Millers viņu uzņēma. Šermans, kurš mācījies Alfrēdā Eizenstaedā un Burk-Vaits, mācīja Milleru fotožurnālistikā. Viņš mudināja viņu pieteikties uz akreditācijas datiem, lai atspoguļotu karu. Viņa to izdarīja, kļūstot par nogurušiem, kas pielāgoti Savile Row. Viņa Condé Nast Press fotografēja un rakstīja par sievietēm formas tērpos, sabiedrību un slavenībām. Mēnesi pēc D-dienas sabiedroto augstā pavēlniecība nolēma, ka sievietes korespondentes var atspoguļot karu Francijas kaujas laukos.

Lī Millere: Vienīgā sieviešu korespondente Sv. Malo aplenkumā, 1944. gadā, David E. Scherman NC0051-9 (Autortiesības Lee Miller arhīvs, Anglija, 2018)

Karš bija tieši tas, kas vajadzīgs Lī Milleram.Viss, ko viņa bija iemācījusies pēdējo 15 gadu laikā, - sākot ar zināšanām, kā pārvietoties kameras priekšā, kur novietot kameru, līdz mācībām pie objektīvmeistariem līdz pat ceļošanai solo eksotiskās zemēs. 1944. gada jūlijā britsVoguenosūtīja Milleru uz Normandiju ziņot par amerikāņu medmāsām 44. evakuācijas slimnīcā La Cambe. Viņa ceļoja kopā ar Šermanu.

La Cambe ķirurģiskās komandas ik pēc 24 stundām veica 100 procedūras; galu galā no 500 tur esošajiem pacientiem dzīvoja tikai 50. Millers atzīmēja medmāsu un ķirurgu kluso uzmanību blakus esošās kaujas skaņu celiņā. Telšu slimnīca viņai atgādināja par Hieronymus Bosch ellīgo daiļradi. Smagi sadedzināts kareivis, ietīts kā mūmija ar krāsns cimdu rokām un sīkām spraugām acīm, degunam un mutei, lūdza Milleru nofotografēt, lai viņš redzētu, cik jocīgi izskatās. Tas bija diezgan drūms, un es nekoncentrējos labi, viņa atcerējās fotoattēlu, kas publicētsVogueabpus Atlantijas okeānam

13. augustā Millers, ignorējot noteikumus, devās uz Sv. Malo, Bretaņas ostu, kur ASV armijas 83. kājnieku divīzija uzbruka stipri nostiprinātām vācu pozīcijām, izraisot dažas no vissliktākajām kara cīņām. Viņa atgriezīsies ar neticamām, pirmās pakāpes kaujas fotogrāfijām, atcerējās Šermans. Millere bija vienīgā fotogrāfe, kas pārdzīvoja aplenkumu. Viņa neapzināti reģistrēja pirmo sabiedroto napalma lietošanu. Saspiešana

Sv. Malo citadeles krišana zem sabiedroto gaisa bombardēšanas, izmantojot Napalm, 1944. gadā, Lee Miller 5918-55R6 (Autortiesības Lee Miller Archives, Anglija, 2018)

aizbīdni, viņa vēroja, kā bumbas kritās citadelē, norijot to dūmos. Armijas cenzori konfiscēja viņas negatīvos priekšmetus un ugunsbumbas izdrukas. Pēdējās Citadeles uzbrukuma laikā viņa patvērās Vācijas zemnīcā, uzkāpjot uz pārgrieztas rokas.

Millera drosme un izlikšanās trūkums viņai izpelnījās cieņu pret vīriešiem, kurus viņa sedza. Bijusī modes plāksne dzīvoja ar C devām, bunkurējoties starp zēniem un, kad radās noskaņojums, kopā ar zēniem. Šermans raksturoja viņu kā neizgatavotu, nemazgātu gultu. Brīdī, kad Sv. Malo nokrita, liela daļa pilsētas bija sagrauta. 25. augustā Millers un Šermans ieradās Parīzē, jo Atbrīvošanas dienas svinības bija lielā ātrumā. Viņi atradās kopā ar kolēģiem korespondentiem viesnīcā Scribe. Man ir ļoti rūgti doties uz Parīzi tagad, kad man ir garša pēc ieroču pulvera, Millere rakstīja savam redaktoram. Atrodoties tur, viņa izsekoja Pikaso un Kokto, kā arī nodibināja sirreālistu Polu Eluardu un viņa sievu Nušu, kuri izkļuva no slēpņiem, lai izvairītos no gestapo.

Nākamais Millera uzdevums bija palīdzēt atdzīvināt franču valoduVogue, kuru Viši režīms bija aizslēdzis 1940. gadā. Septembrī Beaugency Luāras ielejā viņa atspoguļoja 20 000 vāciešu padošanos 24 amerikāņiem no Septītās armijas, mēnešus vēlāk pārslēdzot režīmus, lai fotografētu pirmās Parīzes modes kolekcijas kopš okupācijas. Novembrī Millere devās uz nesen atbrīvoto Luksemburgu un Briseli, meklējot un atrodot savus mīļākos beļģu gleznotājus Magritte un Paul Delvaux drošus un ar labu veselību. Ziemassvētkus viņa pavadīja pie Penrozes un Šermana Londonā. Parīzē martā viņa un citi korespondenti ieguva atļauju segt sabiedroto avansu Vācijā. Uz robežas viņa fotografēja sievietes, kuras kailā kartupeļu laukā ievāca pienenes pārtikai. Āhenē, kas, pēc viņas teiktā, smaržoja un izskatījās pēc kapa, viņa sastapās ar augstprātīgiem vietējiem, labi tērptiem un labi paēdušiem, izliekoties par neziņu par nacismu. Ķelnē Millers apmetās ar Burku-Vaitu unNew York Herald Tribunereportiere Margerita Higinsa. Kad redaktore lūdza viņu ziņot, Millere sacīja, ka vācu pretestība krīt tik strauji, ka ir grūti viņu pamanīt

atrašanās vietu, piebilstot, ka viņa valkāja tās pašas bikses, kuras es valkāju, kad pirms sešām nedēļām atstāju Parīzi.

25. aprīlī, klejojot starp pārvietoto personu straumi gar Elbas upi, viņa satika krievu. Šī nejaušā saikne viņu noveda pie Torgau, Vācijā, lai dokumentētu ĢI un Sarkanās armijas karavīru episko tikšanos.

Šermana ieradās ar nokavēšanos, bet viņš jau laikus parādījās, lai ierāmētu Milleru, kas flirtēja ar krievu virsniekiem un turēja āmura un sirpja karogu, kamēr viņas pavadoņi pozēja ar Union Jack and the Stars and Stripes.

Nirnbergā,Dzīvefotogrāfs Diks Pollards padomu sniedza Šermans un Millers, kuri jau bija atspoguļojuši Buhenvaldes atbrīvošanu - vienā no viņas fotogrāfiju fonā bija 16 gadus vecā Elija Vīzela - ziņojumam par Septīto armiju, kas devās uz Dachau. Fotogrāfi nometnē ieradās 29. aprīlī tuvcīņas laikā. ASV armijas 42. un 45. kājnieku divīzija un 20. bruņutehnika kopā ar reportieru rāvienu sacentās, lai iekļūtu pēdējā lielā kara stāstā. Millers bija dažas no visvairāk šokējošajām nometņu fotogrāfijām, kas veidotas tuvu, bez emocionāla attāluma, lai mazinātu triecienu.Vogueskrēja šausmas ar uzrakstu vienkārši tici!

Millers rakstīja, kad nāca klajā ar vārdu par Vācijas kapitulāciju. Sūdi, viņa teica. Tā izpūstas mana pirmā rindkopa! Viņa cīnījās ar mieru, pietrūka kaujas draudzības, kad viņa atspoguļoja pēckara Eiropu, tikko sazinoties ar Penrose Londonā. Austrumeiropā viņa atspoguļoja zemnieku un aristokrātu dzīvi, kurus neapstiprināja vēsture, riskējot visiem izkāpt pa augstu logu, lai satvertu šāvienu, izšaujot Ungārijas ekspremjera Lāslda Bárdosī komandu. Vīnē viņa vēroja, kā slimnīcā mirst nepietiekami baroti bērni.VogueAtjaunotās modes prasības piešķīra dzīvei šizoīdu kvalitāti; viņa pingpongā no bēgļu dokumentēšanas līdz a

Parīzes atbrīvošanas aina, Place de la Concorde, 1944. gads, autors Lī Millers 5925–465 (autortiesības Lī Millera arhīvs, Anglija, 2018)

dīva, kas siksnoja tauriņu kundzes āriju Vīnes operas drupās. Penrozam un Šermanam bija vajadzīgs līdz 1946. gada februārim, lai izspiestu Milleru, akreditācija jau sen atsaukta, no izpostītās Eiropas. 1947. gadā viņa izšķīrās no Bejas un apprecējās ar Penrose, un gandrīz 40 gadu vecumā dzemdēja dēlu Antoniju. Depresija viņu pārņēma tāpat kā dzēriens. Viņas vīrs skrēja apkārt. Viņa rakstīšanas un kuratora karjera sākās, novedot pie bruņinieka, kas padarīja viņa sievu lēdiju Penrose.

1949. gadā Penroses iegādājās 18. gadsimta lauku māju Muddles Green Čiddinglī, Austrumseksikā, kas kļuva par pastāvīgu dārza ballīti, piesaistot māksliniekus un rakstniekus. Draugu mākslas darbi pārveidoja vietu sirreālistu galerijā. Millera pēdējā foto eseja parVogue1953. gada jūlijā darba viesi parādīja ievērojamus darbus. Viņa attēloja Ņujorkas Modernās mākslas muzeja direktoru Alfrēdu H. Barru jaunāko, kurš baro cūkas. Mākslinieks Makss Ernsts ravēja puķu dobes. Pablo Pikaso vienlaikus pozēja barot govis ar AntonijuŅujorkietiskarikatūrists Sauls Šteinbergs cīnījās ar dārza šļūteni.

1960. gadā Millere atkal pārveidoja sevi,šoreiz par ēdienu cienītāju, jo ēdiena gatavošana kļuva par viņas terapiju un radošo izeju. Viņa studēja virtuvi Parīzē un Londonā, draudzējoties ar tādiem garšīgiem gaismekļiem kā Džeimss Bērds. Viņa uzkrāja 2000 pavārgrāmatu bibliotēku un izstrādāja savdabīgas savas receptes ar nosaukumiem, kas sakrīt: zilie spageti, maisiņu zaļā zaļā vistas gaļa, rozā ziedkāpostu krūtis, sīpolu kūka otrādi. Viņa bieži pasniedza maltītes uz porcelāna, kas atbrīvota no Berghof, un parafēja AH. AmerikānisVogueaprakstīja viņas gatavošanu kā pārtikas krāsošanu.

Millere mazināja savu karjeru, labprāt ļaujot darbam palikt ēnā, kurā tas bija atkāpies. Es sen darīju tikai dažas bildes, viņa teiktu. Viņa nomira no vēža 1977. gadā. Antonijs, rakņājoties lauku mājas bēniņos, nonāca kešatmiņā: 60 000 negatīvu, 20 000 izdruku un kontaktlapu - Millere bija iznīcinājusi daudzus savas koncentrācijas nometnes attēlus - dokumentus un rakstus, kurus viņš arhivēja un pasniedz leemiller. co.uk, piesaistot akadēmiķu un foto cognoscenti uzmanību. Sekoja Lī Millera izstādes, monogrāfijas un biogrāfijas. 2017. gadā publicēja mazmeita Ami BouhassaneLī Millers: Dzīve ar pārtikas draugiem un receptēm.

Populārākas Posts

Atšķirība starp Honda Civic un Hyundai Elantra

Honda Civic pret Hyundai Elantra Elantra ir lētāka no abām automašīnām, ja pirms citu iespēju pievienošanas salīdzināt bāzes cenas. Sistēmas dzinējs

Starpība starp WCDMA un GSM

WCDMA pret GSM WCDMA (platjoslas koda nodaļas multipleksēšanas piekļuve) un GSM ir divas tehnoloģijas, kuras tiek izmantotas mobilajās telekomunikācijās.

Atšķirība starp DVD-R un DVD + R

DVD-R un DVD + R ir divas konkurējošas tehnoloģijas, kas izmanto dažādus formātus. Abus standartus oficiāli apstiprina un atbalsta divi dažādi forumi, kas

Starpība starp OKT un perfekcionismu

Obsesīvi kompulsīvie traucējumi (OCD) un perfekcionisms bieži ir saistīti viens ar otru, jo tie abi ietver organizētību un kārtību. Perfekcionismam ir

Atšķirība starp IoT un AI

Lietu internets (IoT) un mākslīgais intelekts (AI) ir divas karstākās tendences pašreizējā biznesa scenārijā, un pastāv skaidrs krustpunkts starp

Atšķirība starp Kiss un Smooch

Skūpsts pret gludu skūpstu un smooch definīciju ir dažādas, tāpēc tās bieži tiek savstarpēji apmainītas starp cilvēkiem, ar kuriem jūs runājat. Abi ir